太湖石是在河湖中经水波荡涤，历久侵蚀而缓慢形成，而冰裂的地面象征的是冬天的湖水。这种抽象出来的气象特征，表达了文人对冬日石与水的关系之间的的理解和一块自然界的普通石头，入室登堂，演变成为一个承载人文审美的艺术角色，其原因并非地理矿产的稀有和物质元素的珍贵，而正是由于作为欣赏者的人，赋予了这些没有生命的石头具有人的与情感。拳拳一掌、盈盈一尺的石头，在文人看来是一个大千宇宙。古代文人赏石中这种“物我两忘”的审美意境，诚如宋人李弥逊《五石》中云：“今一旦得是数山，坐四方之胜，岂不幸欤。吾将寓形其间，而与之俯仰上下。不知我之在丘壑，丘壑之在我也”。灵璧石、太湖石、昆石、英石被为中国观赏石的“四大名石”太湖石陆游在《老学庵笔记》中写到：“英州石山，自城中入钟山，涉锦溪，至灵泉，乃出石处，有数家专以取石为生。其佳者质温润苍翠，叩之声如金玉，然匠者颇秘之。常时官司所得，色枯槁声如击朽木，太湖石假山，皆下材也。”《全宋诗》中有大量宋人专咏英石诗句。明朝计成所著《园冶》介绍英石的产地、颜色等大体与《云林石谱》相同，但强调了英石的作用“大者可置园圃，小者可置几案，亦可点盆，亦可掇小景”。清朝陈吴子所著《花镜》记载山水盆景制作用石“昆山白石或广东英石”，充分肯定英石为制作假山盆景材料。清朝屈大均所著《广东新语》提出了“大英石”和“小英石”两个概念，其中还记载到英石运至“五羊城”垒为假山，“宛若天成，真园林之玮观也”。而后，明朝的《长物志》以及清朝的《清稗类钞》、等多部著作都不乏对英石的推崇。英石典故宋徽宗爱石促英石开发宋徽宗是历史有名的风流皇帝，虽疏于政务，太湖石价格，但在书画、园林、赏石等方面却有独到之处。他是我国观赏石的收藏家，不惜人力、物力广泛搜罗奇花怪石，即为历史有名的“花石纲”。宋徽宗于政和七年命户侍郎孟揆在京城东北面景龙门内筑山，称为“寿山艮岳”。周围十余里，峰高90余步，其规模和内容集园林之大成，景点丰富，园内形成不同景区，东半部以山为主，西半部以水为主，开成左山右水的总体格局。他派官员在江南设应奉局，挑选名花、异卉、奇石。英石进贡朝廷成为必然，绉云峰就是北运京城时在江浙一带流失的“花石纲”遗石。从此英石从民间走向朝廷。太湖石山石水体造景的特点及画法山石水体是建筑钢笔手绘中重要的元素之一，烘托整个画面的气氛，丰富画面的内容。山石的特点及画法山石是建筑设计表现中的重要因素，不同的山石有着不同的形态特征。太湖石画法【绘画步骤】01.根据从左至右的作画原则，用铅笔绘制出画面左边太湖石大概的外形轮廓。太湖石的形状奇特竣削，表面许多的道孔，在绘制的过程中需要注意表现其特征。02.用铅笔继续添加画面右边的太湖石，注意与左边的太湖石的大小、形状要有一定的区别。03.用铅笔刻画石头的细节，在石头的表面绘制形状、大小不一的窝孔形状。04.继续从左至右绘制，用铅笔绘制右边的石头细节。05.用铅笔进一步刻画石头旁边配景植物的外形轮廓，表现出植物大体的形态特征即可。06.用勾线笔在铅笔稿的基础上绘制左边石头的外形结构线，九江太湖石，用起伏的不规则的线条表现石头的特征。07.继续用勾线笔勾出画面右侧的石头，注意线条的流畅与肯定。08.用勾线笔勾出前景与远景石头大体的外形线，太湖石多少钱，确定画面中虚—实—虚的构图原理。09.仔细刻画画面中阔叶植物叶子的外形轮廓线，注意曲线的流动性。10.进一步刻画左边不同植物的外形轮廓线，注意线条之间前后的穿插关系。太湖石锐捷园林为您服务(图)-太湖石假山-九江太湖石由桐庐县锐捷园林有限公司提供。行路致远，砥砺前行。桐庐县锐捷园林有限公司致力成为与您共赢、共生、共同前行的战略伙伴，与您一起飞跃，共同成功!)